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走向世界的电影节

之后，《和平》受到世界各地电影节的正式邀请，很顺利地走向它作为电影的“职业生涯”

。

把“职业生涯”

这个词用在电影上可能有点怪，但电影也和人一样，需要在出生后健康且独立地成长。

独立电影没有宣传资金，没有好莱坞那样布满全球的发行网，所以只能通过在优质电影节上映，被媒体报道，被人们认知，从而慢慢扩散出去。

从这个意义上来说，电影节是电影成长的重要机会。

怎样才能被电影节邀请呢？像我这样因为过去的作品与一些电影节有过联系的话，只要公开新作品完成的信息，就会有电影节的选片人来跟我要试映用的DVD。

大部分电影节都设有“评选委员会”

，用以进行试映和讨论，决定邀请与否。

而且，如果在有影响力的电影节上放映的话，就有别的电影节选片人看过或者听说过，这样就会产生一连串的邀请。

但每个领域都一样，新人第一次参加是最困难的。

我在凭《选举》受到柏林国际电影节邀请之前，曾经申请了将近20个电影节，几乎全部落选了。

因为接二连三被拒绝得太多，有段时间甚至心生怨恨。

但在柏林国际电影节上映后，开始从各地电影节传来邀请，世界上的事情大抵如此吧。

总之，《和平》被多个电影节邀请了，温哥华国际电影节、东京FILMeX国际电

影节、迪拜国际电影节、纽约现代美术馆纪录片双周影展、旧金山国际亚裔电影节、布宜诺斯艾利斯国际电影节、香港国际电影节、尼翁国际纪录片电影节、谢菲尔德国际纪录片电影节等等。

我在日程、体力和财务情况允许的情况下，都出席了。

可能有人会觉得不可思议——“财务情况？去电影节不是可以赚钱吗？”

这一点我在另一本书《精神病和马赛克——用摄影机对准禁忌的世界》（中央法规出版）里也写过，即使去电影节，只要电影导演没有得奖，就没有奖金，也赚不到钱，这就是现实。

很多电影节会出机票和酒店费，但放映费通常要么没有，多了也就几万日元左右。

去得越多支出就越多，那期间也不能做别的工作，要么说电影界里有句话叫“电影节穷人”

呢。

但像我一样积极出席电影节的导演还是有很多的，因为这是了解观众反应的宝贵机会，也是自己修行和学习的场合。

另外，有的电影节上还有来自世界各地发行公司的人，电影可能卖得出去，或得到一些进行买卖的机会。

电影节也同时成为商务洽谈的场所。

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